Pourquoi nous aimons les mauvaises émissions de télévision

Pourquoi ne pouvons-nous pas en avoir assez des “mauvaises” émissions de télévision ? Comme la popularité de Émilie à Paris émissions, les téléspectateurs non seulement tolèrent, mais apprécient activement ce qui est largement considéré comme une mauvaise télévision. Mais de telles émissions apprécient leur statut de poubelle et plaisent finalement à ceux qui recherchent un visionnage facile. Une combinaison gagnante de prévisibilité et de bêtise offre un baume apaisant aux publics qui veulent simplement s’éloigner de tout, triomphant souvent des alternatives acclamées.

Émilie à Paris est un exemple définitif d’un tel spectacle, qui comprend sa durée comme une comédie-romance définie par le malheur et un manque de réalisme. Mais la saison 3 a surtout mis en évidence les pièges qui la rendent si agréablement effrayante. chez Emilie (Lily Collins), le rôle de marketing semble n’exiger que de brèves apparitions lors de réunions chaque fois que cela convient à sa vie sociale bien remplie. L’histoire maladroite fait allusion à la nature unidimensionnelle de nombreux personnages secondaires de la série, dont les escapades secondaires génèrent rarement suffisamment d’intérêt pour correspondre au rôle principal. Une Emily aux yeux écarquillés ne remarque pas que ses amis semblent faux et que ses terribles capacités de prise de décision sont la source de la plupart de ses problèmes. La garde-robe semble choisir les vêtements les plus douteux pour son casting avec lesquels elle peut s’en tirer, ce qui sert à exagérer l’absurdité admise de l’histoire. Et tandis que ses finales de saison ont toujours tendance à surprendre, Émilie à Paris il s’appuie sur la prévisibilité, où les crises professionnelles et relationnelles d’Emily sont largement évidentes et prévisibles dans les épisodes futurs.

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Tellement mauvais… C’est bon ?

Mais cette prévisibilité fait partie de l’attrait de la “mauvaise” série – qui a besoin d’intrigues fantastiques quand on peut rire des erreurs de jugement bien planifiées d’Emily ? Cette qualité se prête au facteur confort d’un contenu facile à consommer. Il n’est pas conçu pour défier ou subvertir les attentes, mais pour les satisfaire. Et il peut être tout aussi excitant de voir si le résultat attendu se produit réellement que si la fin était une surprise totale. Quant aux choix vestimentaires, ils reflètent l’accent mis par la série sur le monde de la haute couture – et il sera toujours amusant de prédire ce qu’Emily et son entourage porteront ensuite.

Et est-ce si terrible si le spectateur en profite ? Ça ne peut pas être tout Breaking Bad. Les émissions de télévision à grande échelle deviennent rapidement des plaisirs coupables, car le téléspectateur admet volontiers regarder quelque chose de prévisible, sans originalité et mal fait. Mais parfois, c’est la moitié du plaisir. Reconnaître ces défauts peut apporter autant de satisfaction et de plaisir coupable que reconnaître les contraires et les qualités réussies d’une pièce bien jouée. Un tel divertissement invite à un visionnage et à une discussion collectifs, où le public peut partager ses réflexions sur ces échecs et apprécier le processus. Ce n’est pas entièrement détesté, car ces défauts flagrants ne se font pas sentir, mais c’est apprécié comme faisant partie de ce qui rend le spectacle si divertissant.

Une formule réussie de légèreté et de bêtise

Une partie du charme durable Émilie à Paris est la capacité du spectacle à offrir une évasion ou une retraite insouciante du monde réel. Cet aspect de la série peut la rendre “mauvaise” pour le spectateur critique, mais pour les fans, c’est l’une de ses qualités gagnantes. La bêtise est souvent la meilleure méthode pour engager un public, car elle vous permet de vous éloigner de toute prétention de réalisme. L’histoire d’Emily invite les téléspectateurs dans un monde de couleurs et de chaos parisiens, séparé de la réalité de la meilleure façon possible. Des clichés intelligents de rues parisiennes immaculées et de la Tour Eiffel scintillante, combinés à un temps presque exclusivement ensoleillé, rendent le spectacle caricatural dans son maquillage impressionnant. Pour le public qui cherche à regarder quelque chose de simple à la fin d’une journée bien remplie, cette suppression du réalisme et le besoin de réflexion critique de l’expérience de visionnement peuvent être les bienvenus.

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Cette formule réussie de stupidité alliée à un manque de profondeur peut être interprétée comme une résistance délibérée à l’honnêteté intellectuelle. Il montre comme Émilie à Paris ils ne prétendent pas fournir de la complexité et un sous-texte suggestif. Leur succès est basé sur le rejet constant de ces concepts, où l’alternative est le plaisir pur et le plaisir pour le plaisir.

La stupidité peut être difficile à regarder

Bien sûr, la bêtise délibérée peut facilement glisser dans le domaine de l’indéniable, comme le montre la baisse de qualité d’émissions telles que Joie. Le drame musical du lycée n’a pas réussi à retrouver l’énergie et l’esprit de ses premières saisons au fur et à mesure que la série progressait, un exemple de la façon dont la bêtise doit être gérée afin que l’évasion facile ne devienne pas une expérience de visionnage douloureuse. Loin, Émilie à Paris il contrôlait à peu près son ton chaotique et amusant pour empêcher une descente similaire dans l’absurdité.

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C’est une ligne fine constamment foulée par des émissions de téléréalité à succès comme l’ile de l’amour et Les Kardashian, tous deux considérés comme représentant la “mauvaise” télévision, malgré leur succès. Comme Émilie à Paris, ces émissions maintiennent une formule réussie que les téléspectateurs attendent et apprécient facilement. Ils embrassent la stupidité et le facteur plaisir coupable tout en conservant un degré de délibération et d’intentionnalité. Ces émissions extrêmement populaires reconnaissent le sens de l’évasion et du manque de réalisme qui définissent ce genre de divertissement populaire et, ce faisant, parviennent à fournir une marque spécifique de contenu à un public prêt. Cela nécessite un niveau de savoir-faire et de compétence raffiné, même si le résultat est facile à critiquer et à rejeter.

De tels spectacles, avec leur anti-intellectualisme perçu, peuvent représenter pour certains une chute effrayante des normes de divertissement. Mais il est prudent de dire qu’il y a de la place pour un peu de stupidité avec des médias plus provocateurs et plus intenses. Émilie à Paris ne montre aucun signe d’arrêt, et son cliffhanger de la saison 3 a déjà déclenché des rumeurs d’une suite. Sa popularité illustre que la télévision légère et simple continuera de séduire les masses, où le plaisir et le divertissement l’emportent sur la sincérité.

En fin de compte, les émissions dites “mauvaises” offriront toujours une évasion facile et beaucoup de plaisir, et quand un tel plaisir commence, devraient-ils vraiment se sentir coupables ?

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